再比如中国九十年代初传统的英雄叙事电影《方世玉续集》，男性人物方世玉也是故事的主体人物，故事中的所有女性人物（两个老婆和母亲）都是围绕着主体人物而设计的客体人物。两个老婆是主体人物在爱情欲望下需求的客体，母亲苗翠花是主体人物在亲情欲望下需求的客体。在故事的高潮段落，剧作者设计了“方世玉救母”事件，这个事件用的也是传统英雄叙事中“英雄救美”的母题，只不过变换成为儿子救母亲，但是依然是男性营救女性。

现场一位观众代表表示观影过程中，看到了中国最传统的文化元素，孙悟空身上勇往直前的精神，也让孩子们备受鼓舞，十分感谢导演创作了这样一部不同以往孙悟空形象的动画电影。

相当于整个第二部，就只有靠后期特效来撑起了。

还有观众对影片的主题别有一番见解“这部电影的主角不仅仅是某位诗人，而是整个时代，很庆幸有一部电影展现了华夏文明最璀璨的唐朝风貌，让我们得以回望那个群星璀璨的年代。”还有观众认为这部电影是我们当下传承中国文化、建设中华现代文明最好的展现形式。

丹尼和艾米所处的东亚社会文化背景对他们产生了深刻的影响，在这个文化中，努力奋斗和取得成就被极高地重视。人们相信通过辛勤工作和追求成功，他们可以在未来获得更好的成就和幸福，丹尼和艾米深深内化了这种价值观，并将其作为自己生活的指南。

为了杨董清的一张照片，村落里的人们穿上鲜艳的长衫，斑斓的外褂，佩环叮当的手工绣帽，拍拍身上的灰尘，把佝偻的腰背挺直，从老人到小孩，仔细珍重地穿戴好他们最隆重的民族服饰。到今天，他已经拍摄了一万张照片，记录了两千多个家庭的团圆。