据韩国媒体xportsnews表示，这次的回归正在进行最后的准备工作。此次是她们继去年10月发行第五张迷你专辑《I love》后，时隔7个月再次发行新作。

海报中每个人物手中的道具，则预示着他们不同的选择和命运。陈伟霆手中的枪，既透露了其角色的职业，也预示着他饰演的陈家栋将在片中经历严酷的枪林弹雨考验。陈伟霆透露，挑战多场精彩的枪战戏，是《暴风》吸引他的其中一个原因：“我已经好几年没拍过枪战戏了。这次再举起枪，又感觉到了那份新鲜感。”一身白西装的王千源手拿墨镜，似乎时刻准备遮掩其内心的真实想法。王千源承认：“这是我第一次拍这个年代的戏，也是我第一次挑战这样的形象和角色，感觉很新鲜，也很过瘾。”

另外，李昇基和李多寅两人的恋情在2021年曝光，虽然很多人不看好，但两人还是正常交往，彼此之间感情十分甜蜜，去年两人宣布了结婚的消息，今年的4月7日举办婚礼。

大众对优质文化产品需求旺盛，国产影视剧已经回归“质量驱动”的创作模式，以内容为本、追求艺术表现力成为创作共识。年轻观众群体日益庞大，为青年创作者提供了广阔空间，“年轻人拍给年轻人看”的新趋势逐渐形成。这批青年创作者大多是80后、90后，在创作实践中成长成熟。他们积极拥抱新技术，注重探索艺术风格，高度关注观众需求。

创排佳作

这种“慢”，后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊，还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演，他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩，使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾，失去妻子的老人独居家中，轻摇蒲扇，视线向画外望去，若有所思，游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样，侯孝贤《童年往事》中，祖母每日坐在方桌旁摆弄针线，当其离世之后，导演再次拍摄祖母常用的方桌，斯人已逝而静物长留，此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里，小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象，以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间，进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”，是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应，在流动的时间里引领观众走向沉思，宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸，让影片增添了一份厚重，生成难以言说的情感，或曰“余味”，或曰“苍凉”。