作为时隔五年之后的重磅续作,《变形金刚:超能勇士崛起》引入了大量新角色以确保带给观众丰富多样的观影体验。而在这之中,幻影凭借与其他变形金刚不同的幽默性格脱颖而出,讨喜超群,从今日发布的片段便可见一斑,面对数个身躯高大的陌生汽车人,诺亚一时间惊慌失措,紧张万分,直截了当地拒绝了冒险的请求,见状,幻影开启交际花模式,利用巧妙的语言拉近与诺亚的距离,使其放松警惕,随后抓住诺亚肩负养家重任的痛点,借助炫目的变形晓之以情,动之以理,进而提出交易,说服力十足令诺亚无法拒绝。同样的奇趣元素也出现在幻影与诺亚的弟弟相遇的情节中,整活嘴炮引经据典,出格大胆令人忍俊不禁。话中有梗,行动有型,幻影逗趣潇洒的魅力简直溢出屏幕。
在网络暴力中涅槃重生,这样的故事由王宝强讲出来,更有它的寓意和力量。作为导演和演员,王宝强同样曾经历过轻蔑与诋毁,经常处于舆论的风口浪尖。“逆袭”之路,不是看你怎么说,而是看你怎么做,看角色如何格斗、导演如何创作。
中日一衣带水,彼此文化间具有互补性、融通性,借助日本电影反观国内同类作品,不失为一种借鉴与补缺的途径。简要回顾中国动画史便可知,无论是20世纪30年代的万氏兄弟,还是20世纪50年代的上海电影制片厂美术片组,都在不同程度上实践中国动画民族化的探索。自2015年以来所兴起的“国漫风”,使得中国动画呈现出“再民族”的迹象。反观近年来的中国动画,尽管如《西游记之大圣归来》《大鱼海棠》《哪吒之魔童降世》《白蛇:缘起》《姜子牙》《白蛇2:青蛇劫起》《中国奇谭》等作品以不同的形式与角度重新发展了中国传统美学,但仍为少数。此外,若聚焦于影片所呈现的民族文化上,弊端非常多。一方面,近年来的中国动画在选材上大致呈现出“内卷化”倾向,或集中于如孙悟空、白蛇等老生常谈的神话人物,或不断沿袭前作中的描述,缺乏创新,而如《大鱼海棠》《中国奇谭》等立足于传统文化,创新故事内容的作品已为少数。另一方面,部分作品打着“国漫崛起”的幌子,以“民族文化”作为自身票房保障,或是一种噱头,而并非传承与书写文化本身,在具体的影片叙事和内容上则捉襟见肘,要么叙事混乱,不知所云,要么则呈现出价值真空,细节上有所缺失。因此,电影创作者不妨向前借鉴中国传统文艺,如向诗歌、戏曲、民间传说、水墨、木偶、皮影等文艺“取经”,创新中国动画的表现形式与内容。
美人与流血事件(All the Beauty and the Bloodshed)
观众以为真相大白,正要做鸟兽散,都美竹晒出了附邀请函的聊天记录,电子邮件,还艾特了中国国际时装周官方,但因为发件人(聊天对象)被打码,所以吃瓜群众一时真假难辨,无从考证。
截至2023年3月31日,公司持有现金及现金等价物、定期存款和短期投资总额194亿元人民币或28亿美金,为公司运营提供充足的资金。同时,B站将进一步推进商业化,提升毛利率,减少亏损,稳步迈向盈亏平衡的目标。