成绩一向优异的小王却已失踪将近一年。

为了使视听呈现上更具戏剧张力，文咏珊在拍摄这场戏时，要求再拍一条，再砸一次酒瓶，对于自身表演进行精细打磨，让网友不禁感叹“戏里戏外都是个‘狠人’”。此外，特辑中众主创也对文咏珊饰演的角色进行解读，透露了人物伤痛的过往经历，以及其浴火重生的信念由来。

北京电影学院教授潘若简表示，中国电影探索类型化已经有很多年，像《流浪地球2》《哪吒之魔童降世》这些京产电影之所以能取得成功，就是做到了尊重市场规律、尊重观众。“所谓类型，就是我要去看一部科幻片，它会有关于未来世界的想象。每种类型都有基本的叙事模式，以及跟它相匹配的一整套视听语言，如果在此基础上还能有超过观众期待的一点点东西，就能赢得市场。”

既然上司李力行怀疑方嘉树，叶兴城针对方嘉树，那么，干嘛不跟踪方嘉树去停尸房？

科学史学者田松为“民科”专门制定了一个定义：他们或者希望一举解决某个重大的科学问题，或者试图推翻某个著名的科学理论，或者致力于建立某种庞大的理论体系。但是他们却不接受也不了解科学共同体的基础范式，与科学共同体不能达成基本的交流。总的来说，他们的工作不具备科学意义上的价值。

其次，这些剧的主创坚持以人民为中心的创作导向，从人民的生活中提取故事素材，把人民当作镜头的主角，深入人物的内心世界，用温暖的色调展现人民对美好生活的向往。《去有风的地方》的最大特色是以沉浸式的影像风格和恬逸的美学意蕴，展现当代都市人在云南田园牧歌式的生活中重新发掘生命意义与价值的过程，同时也勾勒了一群热爱家乡的年轻人扎根乡村、建设乡村的动人画卷。《熟年》以一个家庭作为观察对象，传达复杂的人生况味，表现新的家庭观和婚姻观。《平凡之路》将镜头对准3位初入职场的实习律师，勾勒出现实生活中职场人的生存状况。《温暖的，甜蜜的》表现了剧中人的恋爱、婚姻、友情、亲情等方方面面，对当下人们的社会关系与相处模式进行了全方位的描摹。