刘循子墨自编自导了首部长片《扬名立万》,这部剧本杀式的悬疑喜剧片既有精彩曲折的戏剧张力,也有深意表达的人文情怀,一举斩获大众电影百花奖最佳编剧,并且提名中国电影金鸡奖最佳导演处女作。
当记者问到,刘健是否和年轻观众已经有过交流时,导演用自己团队中的年轻人举例:在创作过程中,代际差异和文化差异,确实让年轻的共同创作者们有过很多疑问。而刘健的应对方式便是讲述自己当年的故事,将年轻人们带回当年的语境,让他们身临其境地体会——正如《艺术学院》所做的事情一样。
这个不太可能的三人组必须合作,学会协同工作,以“惊奇队长们”的身份拯救宇宙。
借助戏剧的张力,舞台剧《觉醒年代》鲜活地还原了百余年前不同思想的交锋、新旧文化的碰撞,勾勒出探寻救国出路的觉醒者群像。该剧在情节的连贯性上还有进一步打磨的空间,例如鲁迅创作《狂人日记》的桥段有戛然而止之感,女性群像戏也稍显游离于主线之外。但整体而言,该剧仍在影视剧改编舞台剧方面作出了创新的探索。
白客这个角色从头沮丧到尾,看不到成长和弧光,角色略显单薄,有些浪费题材。与《我不是药神》相比是两种不一样的题材,所以谈不上追赶。
一位普通的英雄,他们都有着自己的问题,他们是怎么战胜自己的缺点,并且团结起来的,而复仇者的合体 ,并不只是因为想要吸引观众的注意力。与DC里的超人、蝙蝠侠、绿光侠等那些高高在上的超人不同,Marvel的那些高知名度的人物,看起来都很普通。但是,这就是Marvel的迷人之处,复仇者也很忠诚地继承着他的优点。