据悉,拍摄本片并不是伊桑·科恩一时的决定,这个剧本在十几年前就已经写完,影片故事类似于《飞跃美人谷》《雌狐》的混搭之作。在当年的计划中,影片的导筒是要交给女导演阿利森·安德斯,但多年后,伊桑·科恩决定亲自执导。
对于这部新节目,Renner 告诉《Deadline》:“制作这个节目并不算工作,它总是很有趣,是为了带来欢笑且为了一个很好的目的。它真的对人们产生了很大的推动作用,而且它确实对我的生活也产生了很大的影响。”
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电影《妈妈咪呀!》海报
上映日期:2023-07-22
无论对于新海诚还是“少女拯救世界”叙事谱系而言,这都是一个很大的突破。由于日本御宅文化大量复制了父权制对女性的性别凝视,于是基于这种文化系统建构的女性形象往往是可爱、纯真、无辜的少女。并且,她们经常体现为缺乏思想和行动力的形象。这无疑复刻了日本社会长期以来常见的性别想象。实际上,新海诚以往的作品,仅仅因为“存在”就被赋予意义的少女角色,俯拾即是。因此,《铃芽之旅》中拥有旺盛的行动力、无穷的勇气以及坚毅的内心的少女形象变得更为突出。在这部作品中,新海诚更将“少女拯救世界”的经典叙事改写为少女通过拯救世界,最终拯救自己的故事。其中的男主角草太反而成为一个被“物化”的媒介,促使长大后的玲芽与过去的自己相遇,最后与创伤记忆和解。不难看出,《铃芽之旅》呈现出显著的女性意识。而在“世界系”作品的谱系中,这种女性意识的出现值得重视。当“少女拯救世界”的叙事模式开始“去御宅化”,摆脱“女性凝视”和僵化的性别想象,日本动画对“世界系”的改写方能真正地展开。