是凶手消沉13年后继续作案，还是跨越时空的模仿案件？卫、陆重新联手，尘封的隐痛到了揭开时机，隐藏已久的真相，也逐渐浮出水面……

《港》的歌词用寥寥几语，描画了家国情怀的轮廓。它的语意在唱响的一刻达到升华，让观众沉浸在创作者的情绪表达中。

演职员方面，本片由彼得·孙(《恐龙当家》《暴力云与送子鹳》)执导，他来自韩国，影片的故事来自于彼得·孙在纽约的童年经历。莉娅·刘易斯(《真心半解》)和马莫多·阿西(《侏罗纪世界3》)配音。该片将于6月16日在中国内地上映，同步北美。

《大真探赵赶鹅》的故事发生在1998年北京的南槐树街胡同，三起凶残的连环杀人案接踵而至，打破了胡同二十年来的平静。三具女尸毫无关联，杀人动机无迹可寻，刚从警校毕业的赵赶鹅认为每个人都有犯罪的可能，而老民警李建国则相信胡同里都是好人……虽然是一出凶杀悬疑探案剧，但整个演出的气氛却轻松幽默，观众各种欢乐互动，有帮警察抓小偷的，有在派出所里一起参与查案的，有跟摇滚歌手一起组乐队玩乐器的，还有跟所长相亲的……

动作场面也遵循以上的策略。三个小混混拦下三儿要收买路财，一番对峙后，三儿掏出手枪，三枪干掉两个，有如武林高手.和酷爱暴力的三儿不同，片中的大海与小玉施展暴力，是被现实所迫。大海用的是猎枪，贾樟柯着重突出了武器的冲击力。

比喻总是不准，却持久令人担心。本来一个橄榄球状的供给侧结构，头部有了重工高科，尾部有了功利配置，而中间最大最重要的代表电影本质的那一部分，正在痛苦地丢失！这本质就是：电影要面向普通人，面向复杂的生活，面向可以戏剧化光影化传达的人间万物，面向奇异中有可能潜在的人性力量，面向人和人之间微妙且永恒的支架关系！而我们的痛苦丢失却不以为然，漠然视之！“腰部电影”在供给侧结构中生得艰难、死得难堪。这个造成丢失的供给侧结构，不仅仅是策划者创作者生产者独立制造，也包含着发行方院线方影院方的共同合谋。凭借这样固化的供给侧结构，我们的电影正在成为节假日的集中性消费，而观众对电影的力量与本质在消费之后则无感无知，时间更是以最快的速度将其遗忘。这些集中消费的电影即使有热闹的评述，也大部沦为附庸随和，和电影本身有约，和电影本质无关。