两部电影异曲同工,都在讲述山里少年“生如野草,不屈不挠”的特殊经历和顽强精神。
四、安长林在京海时,泰叔说过几句硬话的。调离京海后,泰叔就再也没说过硬话。其后,眼见高启强对程程赶尽杀绝,对他的公司虎视眈眈,将他踢出公司,鸠占鹊巢,泰叔也只是忍气吞声。失去靠山的泰叔,其实就是一只纸老虎。这也正如指导组的徐忠所言,“扫黑除恶,必须得打‘伞’。打掉‘伞’,黑恶势力将无所遁形。”
这种“慢”,后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊,还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演,他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩,使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾,失去妻子的老人独居家中,轻摇蒲扇,视线向画外望去,若有所思,游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样,侯孝贤《童年往事》中,祖母每日坐在方桌旁摆弄针线,当其离世之后,导演再次拍摄祖母常用的方桌,斯人已逝而静物长留,此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里,小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象,以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间,进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”,是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应,在流动的时间里引领观众走向沉思,宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸,让影片增添了一份厚重,生成难以言说的情感,或曰“余味”,或曰“苍凉”。
芭蕾女孩被欺凌受控于木偶 天赐恶惩苦海众生何以救赎
富大龙是公认的演技派,早些年参演的《天狗》和《紫日》都是佳作,《大秦帝国之纵横》更是成就了史上最佳秦王的角色。
杨新鸣