这种“慢”，后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊，还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演，他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩，使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾，失去妻子的老人独居家中，轻摇蒲扇，视线向画外望去，若有所思，游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样，侯孝贤《童年往事》中，祖母每日坐在方桌旁摆弄针线，当其离世之后，导演再次拍摄祖母常用的方桌，斯人已逝而静物长留，此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里，小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象，以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间，进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”，是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应，在流动的时间里引领观众走向沉思，宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸，让影片增添了一份厚重，生成难以言说的情感，或曰“余味”，或曰“苍凉”。

但是当我顺着给《超能一家人》打一星，而给另一部电影打五星的网友的评价点开另一部电影的界面时，发现它的评分也只是普通电影的水平，并非口碑黑马片。

2013年凭借 陈可辛 执导的电影《 中国合伙人 》提名 台湾电影金马奖 、亚太影展奖、 香港电影金像奖 最佳男配角奖。

剧本反复调整，宋阳想把这个老生常谈的命题处理得更加不一般，他最终选择了以奇幻的童话打开这个故事。

该片4K修复由中国电影资料馆电影修复团队完成。影片色彩鲜艳，声音清晰。修复团队负责人王峥介绍，《老井》的4K修复遵循“胶片扫描—画面自动化修复—手工逐帧调整—声音修复”的模式，按照修旧如旧的原则，一点一点恢复经典艺术作品的原貌，“不同年代的电影承载着民族记忆、历史变迁，包含着我们民族的文化底蕴，而且把胶片时代前辈们的工匠精神体现得淋漓尽致。我们应该用全新的方式，把经典影片保存传承下去”。

戴夫·包蒂斯塔（Dave Bautista）——哈克南的侄子“野兽拉班”（“Beast” Glossu Rabban）