但不同年龄的观众,认识这位演技派,看的剧可能不同。
“哪怕是我出演,哪怕是我帮忙宣传或者找投资,对整个电影工业化来说,能够扶持起一个导演,就等于扶持起来了一帮电影人”。
整体而言,五部影片在类型化策略下不约而同地使用了“最后一分钟营救”的强推动叙事模式,不论灾难场景如何骇人,救援过程如何艰辛,最终消防员都圆满完成救援任务。不可忽视的是,当前我国消防救援题材电影还处于起步阶段,同质化严重、剧作结构松散、人物刻画扁平、专业知识短缺、制作技术滞后等问题亟待改进,未来消防题材电影的发展既要熟用工业化、类型化创作的“术”,更要契合中国精神、中国特色的“道”。
从第一届电影节就开始热心参与的上海影迷梅先生,早早做好抢票计划,让女儿帮自己在线上抢了16场电影票。这一天小小的不完美,在于女儿抢到了《悲情城市》,一看票价140,问了我一句这么贵要不要,我说要,(但是)没有了!现在都是秒杀、拼手速的呀!”七十多岁的梅先生懊恼地抱怨。每年电影节,梅先生都要打卡上海的各个影院,这已经成为他的习惯,今年焕然一新的上海影城,他也第一时间来尝鲜,“电影节从第一届就在这里办了,这里是大本营,一定要来的!”他对澎湃新闻记者说。
《在水中》(2023)
(G)I-DLE在最新释出的视频中开启了股东大会,五位成员化身为大股东要跟大家聊2022年团体的成绩发表,从开场的自我介绍成员们互相吐槽,尤其舒华更被笑是不是哪里受伤了。