“以前都是以嘉宾身份参加上海国际电影节，这次以评委的身份参与，非常感谢组委会的肯定以及认可。看到这么多来自国内外的嘉宾，我挺激动的。”作为上海国际电影节的老朋友，来自中国香港的动画导演黄家康对《中国电影报》如是说。

而且汤洛雯还变成黄智雯黑化的铺垫。

陈数的父亲，可是大名鼎鼎的舞蹈家陈宗善，国家一级编导。

同时值得关注的是，此前滑稽式、漫画式的敌人形象，以及以“敌人之弱”来展示“我军之强”的塑造倾向也相对得到矫正。《长津湖》中前所未有地增加了一条完整的美军叙事线，将抗美援朝战争中以东线战场为代表的美国各层级人物形象做了全景式呈现。其中烟斗不离手、骄傲自大、善于作秀的美国老将麦克阿瑟，唯命是从、盲目冒进的美第10集团军军长阿尔蒙德少将以及老谋深算的美海陆一师史密斯少将等高层将帅，他们以个性化的形象存在于影片中，以“敌强我更强”的塑造模式相对客观地映射出志愿军英雄的伟大。

环保意识贯穿了这版《托斯卡》排演过程的始终——熟悉国家大剧院歌剧制作的观众，或许会觉得演员们的服装似曾相识，托斯卡蓝红二色的长裙、斯卡皮亚黑暗阴沉的制服……所有服装，其实均来自2012年大剧院制作的前一版《托斯卡》。“国家大剧院积累了50多部世界经典歌剧，我们有着相当丰富的服装库。这一次，我们循环利用了之前制作的物品。”韦兰芬介绍，这一举措能够提高舞美服装资源利用率，也为绿色低碳制作模式的探索留下了宝贵经验。

比如眼角抽动这一细微动作，陈思诚认为就特别好，“他是潜水教练，常年在潜水环境里，再加上后期吃药，他就会有一些外在化的表现，很适合这个人物。”朱一龙被剃光头发时声嘶力竭，镜头捕捉到了他眼角流下的一滴泪，陈思诚称之为神来之笔，“太棒了，因为那滴眼泪不是剧本里的。”