杜甫也充满着对建功立业的渴望，在漫游齐赵时，正值青春年少的他，将所有的热情寄托在对国家和民族的关注上，在《房兵曹胡马》中，刻画出一匹英雄之马，同时也是借马抒怀，投射自己锐意进取的精神。张尕怂热衷到各地采风，除了传统民间音乐外，他还把自己从西北地区看到的山河美景、人文风情等，都融入到音乐创作中，搭档新乐府民乐气氛组，用质朴的风格演绎了这首风格遒劲的诗篇，带来一首欢乐轻快的《马儿谣》，瞬间把人带到辽阔的西北大草原。在飞扬的旋律中，传统乐器如二胡、古筝、笛等，都焕发出了生机与活力。

安妮万万没想到，一开始视作情敌无比讨厌的塔克，竟然让自己重新有了小鹿乱撞的感觉。

总而言之，《中国奇谭》的创作体现了道为术之本，术为道之用的理念，在继承民族动画创作范式、汲取中华美学精神方面为中国动画发展提供了一种思路，值得褒奖。自1922年第一部动画广告片《舒振东华文打字机》上映，中国动画已走过百年历程。回首这段峥嵘岁月，艺术发展与技术进步携手并进。一方面，技术为艺术提供了坚实基础；另一方面，艺术又不断向技术提出新要求，促使技术更新迭代。然而，在市场化浪潮中，部分动画人受“眼球经济”的冲击，陷入了奇观至上、迷恋技术等误区，把创作重心放在视觉呈现和技术升级上，导致一些作品徒有绚丽特效和精致画面，故事内核和主题思想却缺乏原创性，模仿借鉴欧美日韩风格的痕迹明显，受到观众吐槽。正所谓，“有术无道，止于术”。光有中国文化元素的“皮相”是不够的，只有在精神内核上坚守“中国魂”，表达中国风格、中国话语、中国情怀，才能为国人所热爱，为世人所欣赏。

还有许多熟悉之处，像《火柴人》《禁闭岛》《行骗天下》等等。

《阿凡达2》全球票房现已正式超过23.43亿美元，这意味着它超越了《泰坦尼克号》的22.42亿美元，成为影史票房最高的第三大电影。

《平原上的摩西》同样改编自同名小说，可以说是近年来“迷雾剧场”最不“悬疑”的悬疑剧。无论是它近乎纪录片式的长镜头，还是缓慢的破案节奏，对观众都是考验，很多网友弹幕说“看了几遍无法看哇”“几乎睡着”，但是它的电影般的影像质感，特别是它对上世纪80年代的时代氛围以及基层警察办案过程和细节的还原，都非常精准。作为首部入围柏林影展剧集单元的国产电视剧，可见其品质非同一般。虽然这部作品在传播上不温不火，但是并不妨碍它体现出来的现实主义力道。