基于此，电视剧版和电影版都需要重新构建剧本。以宝总为主角，当然没有问题。但是哪个角色是女主角，不同的剧本有不同的叙事规则。上海电视剧《繁花》让我想起东北的大连电视剧《老酒馆》。两部电视剧应该有很多类型上的可比性。

索尼娅的离世让奥托的世界由彩色褪为黑白，他似乎正在筹备着一场与世界的告别，而随着热情的玛丽索一家闯入，奥托原本的计划被打乱，生活也浮现出一丝暖意。当玛丽索亲切地向大家介绍“这是我们的好朋友奥托”时，这个看似孤僻、毒舌的老大爷奥托，似乎也正在完成心灵的蜕变。

以2023春节档为例，在67.58亿票房和1.29亿观影人次的成绩背后，猫眼研究院的数据分析团队着重观察了各线城市票房占比，不同年龄段观影群体比重，观众消费习惯、黏性，用户的存量和增量等等趋势变化。

《怒火·重案》

首先要说的，当然是音乐。他不止将《小白船》《小星星》这样脍炙人口的儿歌赋予了别样的“心理阴影”，更恰到好处地挑选出不同的片尾曲，来了次私人曲库大分享，曲风涵盖电子、摇滚、流行、后摇、古典等等，给足这些音乐完整的演绎时间。

作为民族文化复兴的时代回声，《主角》可谓沁人心脾、振聋发聩，而在其不绝的余音中，也传达出其在艺术上经历的一波又一波艰难探索。这种探索不仅在于它跨越了“语言-文字”和“剧场-舞台”两种异质媒介，将一部65万字的鸿篇巨制和近半个世纪的历史，装进了三堵墙的舞台和180分钟的狭小时空之中，更在于它试图用话剧这一外来艺术形式去演绎秦腔这种古老的民族艺术。这两种艺术在整体语境、叙事方式、表演程式等各个方面都有着巨大的差异，而要跨越这种差异难度巨大。话剧《主角》的改编不仅没有回避这些差异，反而恰恰从这些差异出发。180分钟话剧对65万字小说的改编是以小说中忆秦娥成为主角后经历的几个秦腔剧目为单元的。这样，秦腔的精彩怎样从话剧舞台上展示出来？秦腔主角的魅力怎样通过一个话剧演员的表演表现出来？而且这种展示不仅要呈现秦腔的舞台表演，还要同时呈现秦腔观众的反应等，就成为一系列巨大的难题。可以说，话剧《主角》从编导到表演是在化解这一道道难题中走过来的。